平博体育-乌克兰代表队迎接挑战喜获佳绩

为迎接16届金刺猬大学生戏剧节，乌克兰代表队迎接挑战喜获佳绩我校郑航代表队正满带高昂斗志，排练改编自莎士比亚“四大喜剧”之一的校园版话剧《第十二夜》。

　　有学者指出，《第十二夜》是莎士比亚最受欢迎的喜剧之一，它充满乌克兰代表队迎接挑战喜获佳绩了甜蜜和愉悦。也有学者认为，莎士比亚戏剧的艺术特点在《第十二夜》中“达到了登峰造极的境地”。

相信你一定好奇如此“甜美”的《第十二夜》到底讲述了一个怎样的故事。小编我可是博览全书，无所不知，下面就请让本编来为你深入解读戏剧与《第十二夜》。

《第十二夜》

　　说到话剧我们不得不谈到戏剧。话剧仅仅是戏剧中的一类。戏剧以不同方式可分类为话剧、舞剧、歌剧、音乐剧、哑剧、默剧等形式。在中国，戏剧又分为两大类，传统戏剧与西方戏剧。传统戏剧包括我们熟知的昆曲、京剧、豫剧等戏曲，与相声、评书、山东快书等民间曲艺，而西方戏剧就是除传统戏剧外的所有戏剧。其中我们经常听到的“话剧”其实是属于一种完全的西方舶来品。话剧这个名称是于1928年由著名导演洪深提出并取代对引进的西方近代剧的各种杂乱称呼，其主要目的就是要与本土的戏曲名称区分开来。

话剧《茶馆》

　　戏剧可以说的上是人类史上最为综合的一门艺术。音乐、舞蹈、文学、美术乃至哲学我们都能在戏剧找到对应的位置。我们经常看到的电视剧、电影、网剧也仅仅是戏剧的异地演播，而他们也并不能表现戏剧的全部魅力。

　　戏剧公认的就是由原始的巫术思维进一步发展的宗教活动产生的。而戏剧的真正发源在学术上至今有多种观点，如古埃及宗教仪式、中国的昆曲。但是这并不妨碍我们认定戏剧在人类史初期对人们的巨大影响。

昆剧《牡丹亭》

　　身处校园的我们也不得不谈到校园戏剧。1907年由中国在日本的留学生组成的春柳社正式公演的大型剧目《黑奴吁天录》成为了中国话剧的开端，也成为了中国校园戏剧的开端。春柳社的主要成员就有歌曲《送别》词作者李叔同先生。李叔同先生在剧社表演中多次进行反串演出，其实在中国近代知名话剧表演中也有多位名人有过反串演出经历，其中就有大家敬爱的周恩来总理和《雷雨》作者曹禺先生，但这并不妨碍他们从演出中获取戏剧对人生的思考。曾有一段时间，李叔同先生所在的春柳社和周恩来总理及曹禺先生所在的南开新剧团，共同有过“北南开，南春柳”这样的赞美。由此也证明了校园戏剧对中国戏剧发展推动的关键作用。

春柳社《黑奴吁天录》

　　南开新剧团《仇大娘》

周恩来（左二）饰范慧娘

　　我们又说回莎士比亚，他被誉为人类戏剧史最伟大的戏剧家之一。欧洲的近代文艺复兴从1350年至1650年，中心从意大利到法国，再到西班牙，最后到英国。而在英国的部分可以说就是因为莎士比亚一人，使英国可以搭上这趟末班车，并且硬生生地使这趟车多开了60多年之久。至今研究于此的历史学家无不惊叹这为奇迹。与其同时期的剧作家本.平博体育琼生曾这样赞叹道；“莎士比亚不属于任何一个时代，他属于全人类。”

　　威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日）,英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

莎士比亚自1588年写戏以来，他的剧作时期可分为喜剧，历史剧，悲剧，传奇剧四个时期。代表作分别为喜剧时期的“四大喜剧”——其包括《威尼斯商人》，《仲夏夜之梦》，《皆大欢喜》，《第十二夜》；历史剧时期的《亨利五世》和《查理三世》；悲剧时期的“四大悲剧”——《麦克白》，《哈姆雷特》，《李尔王》，《奥赛罗》；以及历史剧时期的《暴风雨》。其中代表他最高成就的就是至今每年仍被各大剧团复排的“四大喜剧”与“四大悲剧”。

喜剧《威尼斯商人》

悲剧《哈姆雷特》

其中《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。《第十二夜》这个名称首先需要一点解释。原来圣诞节后的第十二天，即一月六日，是一个节日，即所谓“十二日节”，又称“主显节”，纪念耶稣诞生后，东方的博士于此日来到伯利恒朝拜耶稣的故事。在这一天，不仅教堂里要照例举行仪式，在宫廷里和贵族家里也常常演剧庆祝。莎士比亚此剧显然是为了这样的节日写的，故径名之为《第十二夜》。《仲夏夜之梦》的命名也有类似的情形。至于副标题WHAT YOU WILL，这是没有什么特殊意义的，大概等于是说：“如嫌《第十二夜》命名欠佳，则任随君便，请随意命名可也。”AS YOU LIKE IT的命名也有类似的用意（参看拙译《如愿》序第二页），都是作者对读者谦逊的意思。

《第十二夜》中，两个女主角薇奥拉和奥丽维娅才智各有所长。薇奥拉审时度势，先是假扮侍从接近公爵，获得公爵喜爱和信任；她能言善辩，以口才和策略替公爵向奥丽维娅求爱，对其品貌大加赞美，在被拒绝后指出奥丽维娅的狠心，激起她的后悔，争取她的芳心；她机敏过人，旁敲侧击暗示她的女儿身份，暗表爱慕。

　　在故事另一条主线中，奥丽维娅机智果敢，当薇奥拉代为求爱时，她爱上了她，但出于矜持和高贵的身份，她没有直接表达爱恋，而是用送还戒指来表达倾慕。她胆识过人，在相遇西巴斯辛后，冲破礼教束缚立刻向其表达爱意并宣布与其的婚约。

　　在这些光辉的女性形象映衬下，男性显得暗淡无光。男主角奥西诺公爵在面对所爱时怯怯诺诺，顾影自怜，沉浸在爱情的苦闷中却想不到任何办法。其它男性也输女性一筹，安德鲁是一个愚蠢透顶任人摆布的傀儡，马伏里奥因毫无头脑却自以为是而成为笑柄，托比则是粗鲁无礼的代称。

奥丽维娅和薇奥拉

　　16世纪的欧洲，对于女性才华的赞美有着超前的革命性。玛丽·伊格尔顿曾指出当时欧洲对女性才华的压制和恐惧：“一个颇有才气的姑娘，只要敢用自己的才华舞文弄墨，就会遭到反面本能的反对和阻碍。”不同于当时的社会的打压，该剧对女性的才华大加赞赏。这些莎剧女性角色的学识口才、把握全局、分析和思考的能力无疑有悖于男性中心公论，为女性抢回了应有的话语权，对男权社会造成威胁和挑战。

　　《第十二夜》从人性角度探究了当时女性的生存环境，发出了男女平等的呼声，实现了女性自我意识和价值。这些思想不仅受到人文主义思潮影响，更是剧作家的曲折人生在剧中的反映。越是受压迫的男性作家越易于同情理解女性的遭遇，莎士比亚年轻时和社会各行各业的人都有接触，坎坷经历使他为弱势群体考虑，从这些政治上从属，经济上依赖，社会上被边缘化的女性身上看到了自己受压迫的影子。

　　此剧很公允地被认为是莎士比亚喜剧中最可爱的之一，其中满是中和的戏谑。也许作为喜剧是太柔和了，其中很少讽刺，绝无愤怒。其刻画的目标是滑稽方面，而不是荒谬方面。它令我们笑人类的荒唐，而不是轻侮，更不含恶意。莎士比亚的喜剧天赋像是蜜蜂，能从野草毒花中吸取汁蜜而不遗下一根毒针。

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